我一向支持国产电影，具体表现是：看外国片买DVD碟，买多了还让店主打折；看中国电影，一律进影院观赏，不管票价定得多么不合理。

    近两年，国内值得一看的作品都见识了。我选择的基本是"国货精品"--[寻枪]、[小城之春]、[和你在一起]、[天地英雄]、[绿茶]、 [手机]、 [恋爱中的宝贝]，消费后的感觉大致相同：性价比很低，不太值。唯一不算失望的就是[英雄]。

    [英雄]结尾升华出来的那个"天下"，确实有点可笑，但是别忘了，它还给我们带来了精心构筑的银幕奇观和丝毫不逊于国际水准的视听震撼：雨中棋亭的枪剑交鸣、九寨沟水面侠客的凌空搏击、漫天箭雨过后留在宫墙上的人形箭垛。有了这几场戏，一部以娱乐为目的的商业电影已经做得足够出色，2.5亿票房就是群众对张艺谋付出努力的回报。

    其实从根本上讲，武侠片只是愉悦大众的一个电影类型，它蕴蓄的所谓深刻含义，更多是创作者附着上去，或是被欣赏者解读出来的，其目的在于不让那一番打斗显得毫无道理，为"优美的杀人"找一个正当理由，"意义"本身，并非判断其优劣的硬性指标。很多评论在贬斥[英雄]立意的同时，喜欢拿[卧虎藏龙]做比较。应该承认，[卧虎藏龙]体现了不俗的境界，把中国文化中"道"的意味与人心江湖的描摹融合得气韵生动，在这一点上，张艺谋的修为的确略逊一筹。但是客观地分辨，李安的"道"也没有为影片赋予多么深邃的精神内涵，只是意在笔先，用以把一个个武打段落连缀得圆润自然而已。而真正考验功力、作为武侠片主体的"打"和"势"，[英雄]和[卧虎藏龙]各擅胜场，都制造了可以传世的经典场面（如李安的"城墙"、"竹林"、"庭院"）。宽容地说，张艺谋的第一次"武侠"出手相当漂亮。

    凭张艺谋的刻苦，接下来只需修正[英雄]在情节的合理性和武侠的精神气质方面暴露的明显缺陷，就会拿出一部相对完美的《十面埋伏》。技术上他已经有了充足的把握，具备实现任何新奇想法的能力。可惜，他对全局的掌控仍然出现了偏差，享誉影坛十几年的宿将这回竟使了个匪夷所思的"败招"。

    [十面埋伏]最大的失策是采用了如此拙劣的剧本（自己编的，当然比较偏爱），而张艺谋的艺术想象力似乎也呈现出江河日下的趋势。一个类似[无间道]的古代卧底故事充斥着幼稚的推理疏漏和愚蠢的无谓厮杀，那种惊险甚至带有几分滑稽的效果。本应荡气回肠的凄美爱情表现得像兽性和人性的间歇性发作，三个俊男美女擦不出一点情感的火花，他们为情所伤的痛楚和为爱拼争的惨烈因而失去了存在的依托，那些人为的埋伏还有什么玄机可言？每当一个所谓的"精巧布局"被导演揭开，电影院里不是如期发出一片惊呼，而是响起阵阵放肆的笑声，这一切是冯小刚的[手机]极度渴望却没有得到的。

    至于动作，几乎不能摆脱[英雄]的窠臼，设计虚浮造作，程式化的套路比比皆是，加之演员缺乏李连杰、甄子丹那样的功夫优势，主人公与众多追捕者难以形成武打层次的分野，杀阵的壮观就显得虚张声势。敌人不弱，侠客也不强，只有金城武的弓箭发挥了与身份匹配的速度和威力。这样一路追杀下来，浑浑噩噩的激战场面终于把人物的个性淹没殆尽。

    尽管状态低迷，张氏作品的独特艺术魅力并没有完全丧失，"牡丹坊"内章子怡长袖击鼓的佳人一舞，令人叹为观止，也使张艺谋"每部影片让观众记住三分钟"的美学意图得以顺利延续。如诗如画的景色、铿锵磅礴的音响、华丽典雅的服装，以及那把变幻莫测、像风一般掠过银幕的飞刀，都展现了创作者"语不惊人死不休"的苦心孤诣。方寸之间，仍不失大家风范。

    十面埋伏，四处秋风，制片方企图打破[英雄]票房纪录的愿望多半只是个愿望。不过，在武侠片上毁誉参半的张艺谋依然值得期待，毕竟他具有国内电影人难得的专业水准。放眼望去，有谁能做到他的程度，把成千上万的人吸引到电影院来？这就像一个品牌，尽管出了质量问题，你还是不敢相信那些从来就不入流的。